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難易度2022年7月15日
７月１５日（金）は、
フルート × ３
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ３
バス・クラリネット × １
アルト・サックス × １
コルネット × １
トランペット × ２
ホルン × １
トロンボーン × １
ユーフォニアム × １
テューバ × １
そして私の計１７人で合奏しました。
先週の金曜日はテレワークだったので、
練習に参加することができました。
もしも出社していたら、
とても京都に帰ってくることはできなかったでしょう。
出社組の話によると、
日付が替わっても２時や３時まで働いていたそうです。
今週の金曜日は珍しく出社。
スタジオには退勤の足で向かいました。
先週に引き続きジャンニーニ作曲『交響曲第３番』の第３楽章を練習。
さらに第２楽章も少しだけさらってみました。
昨年もこの稿で書きましたが、
練習曲としては少しハードルが高い楽曲かも知れません。
が、せっかくせせらぎコンサートで「ロミジュリ」などの難しい楽曲をやったところです。
ある程度の難易度の楽曲にトライすることで、
培ったものを維持する、
あるいはさらに高めてほしいという願いがあります。
現在のせせらぎには、
パーカッション専門のメンバーはいません。
ですので、
昨年のせせらぎコンサートは、
パーカッションなしで開催しました。
今回のせせらぎコンサートも、
私としてはパーカッションなしのままでもＯＫだと考えていました。
そんな中、
ユーフォニアムのＦ．Ｋ．さん自らドラムスにチャレンジしたいという声が挙がったのか、
実行委員からの呼びかけにＦ．Ｋ．さんが応じてくれたのか、
済みませんが記憶があやふやなんですが、
いずれにせよＦ．Ｋ．さんがドラムスをプレイしてくれることになったのです。
もちろんユーフォニアムをプレイしてくれる楽曲もありつつ。
ユーフォニアムの御大Ｍ．Ｍ．さんも交えて、
Ｆ．Ｋ．さんにユーフォニアムをプレイしてもらう楽曲、
ドラムスをプレイしてもらう楽曲を選別するミニ会議も開きました。
こうして態勢を構築したのですが、
Ｆ．Ｋ．さんから、
ドラムス以外のパーカッションも増やしてみたいという申し出があり、
無理のない範囲で増やしてくれていいよと応じました。
そしたら、
全く別の奏者の方々から、
「ここでは自分の楽器は手隙なので、このパーカッション手伝いたい」とか、
何の申し出もなく自主的に効果的なパーカッションをプレイしてくれる人が続発。
自主的な遣り繰りはパーカッションにとどまらず、
「この音が欠けているみたいやから自分とこで引き受けるわな」
などという申し出も沢山ありました。
コロナ禍もあって戻ってこれない奏者の音の穴を埋めるべく、
私が指示するだけでなく、
みんなでカバーしあいながら音作り進めた結果が、
第３４回せせらぎコンサートです。
きっと、
いつもにも増して元気な音だった、
自由な音だったんとちゃうかと思うのです。
暗譜で指揮する大きなメリットは、
見台を置かないで済むので、
目の前の空間が広々使えることです。
タクトの打点の高さは、
概ね腰の辺りだと言われます。
それより下の空間を使うことはないのだと。
考えてみたら当たり前で、
腕の長さからしても、
打点を足首の高さにするなんてこと、
あり得ませんから。
ってことは、
見台があってもなくてもタクトの下限点はほぼ同じなんですが、
やっぱり見台がない方が腕が縮こまらなくて動かしやすいんですな。
というのは表向きの理由。
やっぱり暗譜振りってのはええカッコできますからな。
今回、暗譜をやめたのは、
覚えるのが苦しかったからです。
「苦しいけど楽しい」なんていうのは本音じゃありませんな。
また、
暗譜でやると、
その場その場で生きている音楽に感覚を研ぎ澄ませるのではなく、
「まずこうして、次はこう、ほんでもって … 」
と段取りばっかり気にする自分がいるのです。
そして、
演奏会が終わってもヘトヘト感の抜けない自分がいます。
しばらく何もかも放り出して休みたいとしか考えられなくなる自分。
そんな自分が嫌で、
暗譜をやめてみたら、
「忘れたらどうしよ」と心配ばかりしている自分ではなく、
本番で鳴っている音そのものをよく聴いている自分がいました。
演奏会後も疲れ切ってはいなくて、
次のことにトライしてみたいと意欲的な自分がいました。
野外演奏などで暗譜が必須となる場合は別ですが、
定期演奏会はちゃんとスコアを見台に置いてやるのが合っているように思いました。
暗譜2022年7月9日
２０１８年７月１日、第３１回せせらぎコンサート。
例年通りスコアを暗譜して本番に臨みました。
変拍子の激しい『リヴァーダンス』を、
危なっかしいものの何とかクリア。
が、『ジャングル大帝 序曲』のラストのホルン・ソリの辺りで唐突に楽譜のレイヤーが頭から消え、
体が動かなくなるという事態に。
楽員の皆さんが何とか繋いでくださったので演奏は止まらずに済みましたが、
とても危ない状況でした。
にもかかわらず、
やはり暗譜で臨んだ２０１９年７月７日の第３２回せせらぎコンサート。
プログラムの「指揮者のひとりごと」には、
あろうことか、
暗譜するのが「苦しいけど楽しい」と書きました。
そして毎年この流れが続いてくれたらよいのに、と。
２０２０年。
コロナ禍により、
この流れは唐突に途絶えました。
せせらぎコンサートは中止となり、
私たちの “ パラダイス劇場 ” である京都こども文化会館は閉館が決まりました。
それでも何とかして９月２７日には「京都こども文化会館ありがとうコンサート」と銘打ったミニ・コンサートを、
関係者だけに聴いていただく形で行いました。
スコアは暗譜しませんでした。
２０２１年は抽選で何とか会場確保できた呉竹文化センターで、
７月１１日に「第３３回せせらぎコンサート」を開催しました。
私自身も楽員の皆さんも、
リハビリに近い状態でした。
とにかく途絶えさせないでおこうという色合いの強いコンサート。
やはりスコアは暗譜しませんでした。
そして２０２２年７月３日に、
昨年同様に借りることができた呉竹文化センターで「第３４回せせらぎコンサート」を開催しました。
第１部と第２部に分かれるステージとなるのは２０１９年以来。
まだまだ復帰できない楽員の方々も大勢いらっしゃるものの、
本格的開催にかなり近づきました。
そんな訳で、
スコア暗譜も再開しようかな、
と当初は思っていました。
やってやれなくはないと思いましたが、
やはり暗譜せず、
スコアを見台に置いて、
譜めくりしながらの指揮を選択しました。
『ロミオとジュリエット』の「ティボルトの死」を覚えきれないと思ったのが大きな要因です。
演奏会が終わって初の集合日、
７月８日（金）は、
フルート × １
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ２
バス・クラリネット × １
アルト・サックス × １
テナー・サックス × ２
トランペット × ２
ホルン × １
トロンボーン × ２
ユーフォニアム × １
そして私の計１５人で合奏しました。
演奏会からガクンと減りましたが、
緊急事態宣言やらマンボウやらで、
コンマスＵさんと私が２人だけで個々に練習したり譜読みしたりして、
２０時にはスタジオから出なければならなかった頃のことを思えば、
充実の練習です。
昨夏に引き続きヴィットリオ・ジャンニーニ作曲『交響曲第３番』の練習を始めました。
未だ取り組んでいない第３楽章が今日のお題。
予想していたよりイイ感じで合わせることができました。
ただし、
楽譜の手直しがやはり必要なようです。
これには時間がかかるかも知れません。
さすがに本番ではいなかったと思いますが、
練習中に自分の出番でプレイしない人が時にいます。
出番を捉え損ねた場合もあるのですが、
他の人の演奏に聴き惚れて自分の演奏を忘れたケースもそこそこあります。
以前は結構うるさく「ちゃんと出えや」と注意したもんですが、
最近はあまり指摘しなくなりました。
というのは、「聴く」のが大切だから。
せっかく音楽をやりにスタジオに来ているのに、
「吹く」ことばかりに神経がいって、
「聴く」ことがおろそかになるくらいなら、
素敵な演奏に聴き惚れるくらいの余裕があるほうがいいんじゃないか、
と考えるようになってきたのですな。
第３４回せせらぎコンサートのプログラムに、
「リズム」と題したひとりごとを掲載してもらいました。
年齢を重ねたことやコロナ禍などで早寝早起きが定着。
生活のリズムが良くなったことが音楽のリズムにいい影響を及ぼしてくれたらいいな、
ざっとそんな内容でした。
演奏会当日はどうだったかというと、
やはり早寝早起きで一日がスタートしました。
まずは前夜からですが、
夜の９時前に就寝。
何度も目は覚めるのですが、
朝の４時半から５時の間に起床するまで、
かなりゆっくり休むことができています。
ふとんをあげたら、即、腕と肩のストレッチ。
そしてメトロノームを４８にセットしての棒振り練習。
終わったらもう一度ストレッチ。
以上で１５分くらい。
水を飲んで、ヨーグルトを食べて、朝食。
ピアノの稽古を約１時間。
ここまではいつもの朝とほぼ変わりません。
時間に余裕があるので、
全身のストレッチもしました。
ほぼ毎年、本番で足を攣ります。
部位は足の指だったり、膝の裏だったり、太ももだったり。
朝のストレッチが効いたのかどうか分かりませんが、
今回は攣らずに済みました。
汗びっしょりになったので、
お風呂に入ってから車で出発しました。
ちょっと朝から飛ばし過ぎたのでしょうか、
運転しながら眠気に襲われました。
が、途中で運転するのが怖くなるくらいの大雨に見舞われたせいで、
目が覚めました。
会館に到着してからはなんだかんだと忙しいので、
眠気どころではありませんでした。
生活のリズムとは関係ありませんが、
会館側のセッティングも予定より早く、
おかげでゲネプロもスイスイ進み、
いつもなら時間がなくてドタバタする昼休みが、
今年はゆったりした時間となりました。
２０２２年７月３日。
第３４回せせらぎコンサートの開催日を迎えました。
本番の舞台に出演したプレイヤーは、
フルート × ５（ピッコロ持替あり）
E♭クラリネット × １（パーカッション持替あり）
B♭クラリネット × ５（パーカッション持替あり）
アルト・クラリネット × １（B♭クラリネット持替あり）
バス・クラリネット × １
アルト・サックス × ４（ソプラノ・サックス、テナー・サックス持替あり）
テナー・サックス × １
トランペット × ４（フリューゲルホルン、エレキベース、パーカッション持替あり）
ホルン × ２（パーカッション持替あり）
トロンボーン × ３
ユーフォニアム × ４（パーカッション持替あり）
テューバ × ３
の計３４人。
指揮は私Ｋ．Ｓ．が務めました。
司会してくださったのは、
かつてのメンバーのＴ．Ｙ．さん。
ステージマネージャーをしてくれたのは、
これまたかつてのメンバーのＭ．Ｍ．さん。
また、
休団中の方・かつてのメンバーが、
裏方として働いてくれたり、
聴衆として聴きに来てくれたりしました。
いろんな方々の協力で、
何とかコンサートを開催することができました。
お一人お一人の名前を挙げることはできませんが、
皆さんに感謝いたします。
ありがとうございました。
７月１日（金）は、
フルート × ５（ピッコロ持替あり）
E♭クラリネット × １（パーカッション持替あり）
B♭クラリネット × ３（パーカッション持替あり）
アルト・クラリネット × １（B♭クラリネット持替あり）
バス・クラリネット × １
アルト・サックス × ３（ソプラノ・サックス持替あり）
テナー・サックス × １
トランペット × ３（フリューゲルホルン、エレキベース、パーカッション持替あり）
ホルン × ２（パーカッション持替あり）
トロンボーン × １
ユーフォニアム × ４（パーカッション持替あり）
テューバ × ２
パーカッション × １
そして私の計２９人で合奏しました。
いやはや、お暑うございます。
この猛暑の中、よくぞ倒れずに練習できたものです。
もしも体調を崩された方がおられるようなら、
休養をとって、
本番までに回復してくださることを祈ります。
演奏自体にも熱が入りました。
全曲通し稽古しましたが、
特に「嵐メドレー」はかなりいいノリで弾けたのではないかと思います。
前日練習はしないのでこれが最後の全体練習でしたが、
皆さん、
気持ちよく終えることができたのではないかと思います。
前述の通り、
暑さ対策をしっかりして、
いい本番を迎えたいものです。
Ｙ．Ｋ．さんがプレイされるホルンは、
三十数年前に私が譲った楽器です。
ヤマハのＹＨＲ－６６４。
初級モデルでもなく、
かと言って高級モデルでもない、
中くらいのラインナップだったと思います。
私自身がこの楽器を入手したのは、
今から四十数年前。
高校時代の友人のツテで買った、
中古のホルンでした。
私の前に吹いていた人は、
殆ど使っていなかったみたいで、
新品同様でした。
Ｙ．Ｋ．さんは、
この楽器をとても大切に吹いてくれました。
いまでもピカピカだし、
何より音色が美しい。
私はこんなに綺麗な音は出せなかったので、
Ｙ．Ｋ．さんの力量によるところ大です。
たまにハンダが外れたりしてリペアに持っていくそうですが、
ＹＨＲ－６６４がこんなにも長く使われていることで、
リペアマンのテンションも上がるそうです。
職人魂に火が付くんでしょうな。
私もＹ．Ｋ．さんが吹くＹＨＲ－６６４の音を聴くと、
テンションが上がります。
やっぱり「人が楽器を弾くんだ」ということを実感します。
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