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朝の音楽2018年1月8日
徒然なるままに、
朝の情景を描いた名曲を思い浮かべてみます。
モーリス・ラヴェルの『バレエ音楽「ダフニスとクロエ」』より ” 夜明け ”
屈指の名曲だと思います。
太陽の光が少しずつ強くなっていく様。
鳥のさえずり。
情景が目に浮かびます。
ロン・ネルソン作曲『冬の始まりのための「モーニング・アレルヤ」』
私が勝手に私淑するマエストロ・フレデリック・フェネルの委嘱により作曲され、
マエストロの指揮する東京佼成ウインドオーケストラが広島で世界初演。
荘厳、厳粛、崇高。
そんな言葉がスッと浮かんでくる音楽です。
そして忘れてならないのが、
冨田勲さんの『ジャングルの朝』（ジャングル大帝より）
半分は仕事、半分は仕事以外、
そんな講演会で冨田勲さんにお会いしたことが一度だけあります。
こんな言い方をしたらホントに失礼なんですが、
敢えて書きますが、
天然なお方だったと思います。
一緒の時間・空間を過ごせるだけで幸せにさせてくれる、
そんなお人柄の大きさが、
冨田勲さんの音楽すべてに通底しているように思えるのです。
『ジャングルの朝』を読んだり、演奏したりしていると、
冨田勲さんとおしゃべりしているような気持ちになります。
体全体が音楽を深呼吸するかのように。
夕焼け2018年1月6日
大晦日の夜勤。
大晦日から元旦にかけて働いているので辛いと言えば辛いのですが、
非常事態さえ起きなければ仕事の中身はそれ程でもありません。
出勤途上の列車はガラガラ。
梅田の街もそば屋さん以外はビックリするほど人がいません。
いつもと違ってゆったりした時間が流れているようです。
辛いのは退勤時の電車。
京都方面へ初詣に向かう人たちでごった返すのです。
梅田で既に満員のところへ、
十三・淡路・茨木市・高槻市・長岡天神・桂と、
ドンドン人が押し込まれてきます。
特急がこんな状態なので、
お正月の夜勤明けは各駅停車に逃げることも多いのですが …
やはり同じことを考える人が多いのでしょう、
各駅停車も長岡天神あたりでいっぱいの人になります。
今年はどうしよう？
と考えていて、
はたと思い付きました。
そうだ、神戸行こう！
それから京都へ帰ろう。
案の定、三ノ宮へ向かう電車はガラガラ。
三ノ宮の街もガラガラ。
映画館もガラガラ。
ということで、
カトリーヌ・ドヌーヴの『ルージュの手紙』を観て、
京都に引き返しました。
JR の快速もガラガラ。
京都まで誰も横に座りませんでした。
京都駅から表通りを避けて歩きます。
どこもガラガラ。
足腰の神様・護王神社で初詣し、
京都御苑に辿り着いた頃はもう夕方。
ふと東の大文字山の方を向くと、
ピンクに染まった雲が綺麗でした。
穏やかな一年となればいいですな。
１月５日（金）は、
フルート × ２
バスーン × ２
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ８
アルト・クラリネット × １
トランペット × ５
ホルン × ３
トロンボーン × １
ユーフォニアム × ２
パーカッション × ２
そして私の計28人で合奏しました。
2018年初の集合日だったのですが、
実は体調が最悪でした。
風邪とかインフルエンザとかではなく、
お腹の調子が悪かったのです。
お通じの悪い方には恐縮ですが、
私はビックリするくらい良いのです。
その調子が狂ってしまったら、
たった一日で苦しくて仕方なくなるのです。
今日はずっと変な感じを抱えたままの合奏でした。
が、
合奏の音そのものは休み明けとは思えない程クリアで、
リズム感もグッドでした。
私の方が楽員の皆さんに助けていただきながら合奏できました。
ありがとうございました。
私もいい歳なので、
そろそろ夜勤明け合奏ではなくなるよう、
なんとかしたいと思います。
あっという間に１月４日になっています。
明日１月５日には新年初合奏があります。
にもかかわらず、のんびりし過ぎました。
おしりに火が付いています。
謹賀新年2018年1月1日
数年ぶりの夜勤で年越しです。
何も起きませんように。
平和が一番です。
皆さんはどんか年越しだったでしょうか？
今日は大晦日。
ですが、７月初めに定期演奏会を開くせせらぎにとっては、
一年の折り返し点。
第31回せせらぎコンサートで演奏する楽曲のうち、
あと数曲に取り掛かることができないまま年越しとなりました。
ただし、それは織り込み済み。
１月28日の日曜合奏までに一通りできればいいと考えているからです。
指揮者としての合奏準備の面では、
『オペラ座の怪人』と『リヴァーダンス』のスコア深読みが終了。
現在『ジャングル大帝序曲』を深読み中。
お正月休みを利用してどこまで読み進めることができるか？
といったところです。
年を跨いでの仕事としては、
『フェスティヴァル・ヴァリエーションズ』と『トッカータ・マルチアーレ』の手直しも。
『フェスヴァリ』はスコアの修正ができたので、
パート譜との照合の途中で、
現在は 3.B♭Cl. に取り組んでいます。
ゆくゆくは正誤表を出すつもりです。
『マルチアーレ』の方もスコアは修正できたのですが、
言葉での表現が難しすぎる箇所が多いので、
正誤表を発行するのではなく、
修正した楽譜を再配布できるよう準備中です。
老眼鏡をかけながら、
修正ペンで消して訂正します。
あまりにも細かいので眼力がついていかず、
一日にする作業量を抑えています。
遅々として進みませんが、
それでも一歩ずつ一歩ずつ。
演奏会後の練習曲として取り組みたいと思いますが、
あと半年で仕上げるのは難しいと思います。
（思えば『オール・アバウト・ユー』の手直しには４年かかりました）
修正作業を進めつつ、
ぼちぼち他の楽曲を考えないといけません。
そんなこんなで積み残しばかりですが、
何もないよりはずっといいです。
私の大好きな映画『1001グラム』のセリフから、
” 人生で一番辛いのは重い荷物が何もないこと ”
を今年の締めくくりにしたいと思います。
（かなりキザでしたな … ）
よいお年を。
by ふ～さま
『彼女が目覚めるその日まで』と『８年越しの花嫁』。
抗 NMDA 受容体脳炎にかかった女性の闘病の実話に基づく映画が、
どちらも12月16日に公開されました。
ホントに「奇跡の実話」だと思いますが、
公開日までピタッと一致したりすると、
神の配材ではないかと思える程です。
私は、
公開日に『彼女が目覚めるその日まで』を、
その一週間後に『８年越しの花嫁』を観ました。
どちらも胸えぐられる作品でした。
闘病している当人が大変なのは当然として、
家族をはじめとする周りの人たちの苦労が並大抵ではありません。
心が折れるどころか、
バラバラに壊されることが何度も何度もあったに違いないと思います。
こういう事実を知るのは辛いことですが、
知ろうとする努力は続けないといけない、
と自らを戒めています。
眠眠打破2017年12月23日
2017年ラストの集合日である12月22日（金）。
正直申しましてフラフラでした。
夜勤明けでもって目いっぱい仕事してきた後、
練習に参加できるのか不安でした。
そんな仕事の帰り道、
いつもなら行列ができている寺町の老舗の喫茶店・スマートに、
誰も並んでいませんでした。
これは珍しいなと思ってふらりと入ったら、
クラリネットの T さんがうまい具合にシフトに入っておられ、
暖かく出迎えていただきました。
前回お邪魔した際は、
アイス・オーレをいただきました。
やっと今回、
ブレンド・コーヒーをいただくことができました。
おそらく、
スマートさんでコーヒーをいただくのは、
これが初めてだったと思います。
なかなかに濃く、
苦みも酸味も強いコーヒーなのではないかと思います。
最初はストレートでいただきましたが、
なかなか強烈でしたので、
お砂糖とフレッシュを少し投入させてもらって、
じっくり味わいました。
するとどうでしょう、
お店を出た後、
自分の体調の復活具合に驚きました。
アルキニストを自称する私がタクシーに乗ろうかと思っていたのが、
やっぱり歩き倒してやろうという感じに戻っていたのです。
長年のニコチン、
じゃなくてカフェイン摂取で眠気覚ましに効かなくなっている筈の珈琲が、
こんなにも効くとは！
おかげで何とか合奏に参加できました。
ピッコロ × １
フルート × ２
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ８
アルト･サックス × ３
トランペット × ６
ホルン × ３
トロンボーン × １
ユーフォニアム × ３
パーカッション × １
そして私の計30人で合奏しました。
楽譜の間違いもあれば、
演奏上のミスもあります。
これからも地道な努力が必要です。
珈琲飲んで頑張ります。
音をずり動かす奏法・グリッサンド。
スライドを動かしながらトロンボーンで奏するのがイメージしやすいかと思います。
似たような奏法にポルタメントがあります。
ハッキリした違いがよく分からないのですが、
グリッサンドの方が激しくて、
ポルタメントの方はやや緩い感じで滑らせていく感じでしょうか。
指揮者のくせに曖昧で済みません。
グリッサンドといえば、
ホルンの得意技でもあります。
甲子園の応援で『アフリカン・シンフォニー』のホルンが吠えているのをよく聴きますね。
『ウルトラセブン』の咆哮も有名です。
私はどちらも中学時代にホルンで吹きました。
先輩からは、
グリッサンドの途中の音がよく分かるように、
キーも動かしながら吹くように教えられました。
ところが、
高校時代に全く毛色の違うグリッサンドと出会ったのです。
ストラヴィンスキーの『火の鳥』です。
グリッサンドの経過音がキッチリ書いてあるのです。
ホルンの倍音列に沿った音が鳴るように書かれているので、
キーを動かさず、
いわゆるワン・ポジションのままグリッサンドせよという楽譜なのです。
もちろん、
楽曲の調性そのものがホルンに合わせてあるという、
高度な作曲技法です。
このグリッサンドに、
久しぶりに出会いました。
冨田勲さんの書かれた『ジャングル大帝序曲』です。
例えばスコアの最終頁。
ホルンにグリッサンドが書いてありますが、
「ド♯・ファ♯・ラ♯・ド♯」が明示されています。
『火の鳥』と同じで、
ワン・ポジで弾くべき筈です。
が、ホルンから離れて何年にもなる私。
どのワン・ポジで弾いたらよいのか、
分からなくなっていました。
が、
分散和音の練習をしていた時のことを思い出してみると …
これは「ファ♯」から始まる「ド・ミ・ソ」に他ならないのです。
ということは、
F 管の解放状態から、
半音ずつ下げていって、
１番・２番・３番キーすべてを押した状態で出る分散和音であることを思い出しました。
スコアを見返してみると、
ホルンのグリッサンドはどれも、
ある音から始まる「ド・ミ・ソ」が倍音で鳴るように設計されています。
やはり冨田勲さんは偉大です。
12月15日（金）は、
ピッコロ × １
フルート × ２
バスーン × １
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ６
ソプラノ・サックス × １
アルト･サックス × ２
トランペット × ５
ホルン × ４
トロンボーン × ２
ユーフォニアム × ２
テューバ × １
パーカッション × １
そして私の計30人で合奏しました。
私のスコアの読み方には、
二通りのやり方があります。
ざっくり言うと、
「浅読み」と「深読み」。
「浅読み」は、
とにかく合奏を取り仕切ることができるまでには読んでおくけれども、
細かな音の間違いまでは読み切れていない読み方。
「深読み」は、
スコアの隅々まで事細かに読む方法。
喫緊の合奏が迫っている楽曲はとにかく「浅読み」で対応し、
命を削りそうな楽曲は「深読み」で数か月後の合奏の準備をする。
現在の深読み楽曲は『「リヴァーダンス」よりハイライト』。
ちょっと前までは『ミュージカル「オペラ座の怪人」メドレー』でした。
なぜかヨハン・デメイ編曲作品が被りました。
冨田勲さんの『ジャングル大帝序曲』を準備するにあたって、
兎にも角にもの「浅読み」でした。
が、実際に合奏してみると、
これは早めに「深読み」に移行しないとやばいぞと思いました。
初合奏で、かなり間違った音が鳴りましたが、
楽員の皆さんの弾き間違いだけでなく、
楽譜の間違いもあったからです。
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