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このところ、映画鑑賞後にパンフレットをあまり買わなくなりました。
観る度にパンフを買っていたら読むのに追われまくるのと、
これまでに買い過ぎて置き場がなくなってきたから。
『銀平町シネマブルース』のパンフを買ったのは数か月ぶりのことでした。
この作品のことは、確か新聞記事で知ったと思います。
「きっとじんわり沁みてくる映画やろな、
ほんでもって失礼ながらほぼ人が入らへん映画やろな」
と想像していたのですが、
2つともドンピシャでした（返す返すも失礼ながら）
映画の中で「観客が5人しか入ってない。しかも常連さんだけ」というセリフがあります。
私がアップリンク京都で観たときも、私を含めて奇しくも5人でした（またもや失礼ながら）
常連さんかどうかは分かりませんが。
架空の映画館「銀平スカラ座」を舞台とした『銀平町シネマブルース』。
パンフによると、埼玉にある「川越スカラ座」というミニシアターを借りての撮影だったそうです。
「山田洋次監督の『キネマの神様』を撮影したのもこことちゃうやろか？
雰囲気、よう似てるなぁ～」
と思いながらパンフを調べるのですが、
『キネマの神様』のことは何も書いてありません。
結局、ネットで調べて、
『キネマの神様』で登場する架空の映画館「テアトル銀幕」のロケ地も「川越スカラ座」だと分かりました。
（パンフに文句を言ってる訳ではないですよ）
映画の中で、若い映画監督が、
「お客さんが余韻に浸りきってエンドロールが終わっても立ち上がれないような映画、
いつか撮ってみたい」
と言うシーンがあります。
そこまでの映画、なかなか出会えるものではありません。
が、昨秋観た『月の満ち欠け』は正にそんな映画でした。
立ち上がれなかったのは私だけでなく、
殆どの人がなかなか立てなかったのを覚えています。
キャストも素敵。
吹越満さんや中島歩さんが素晴らしかったのだけど、
群を抜いて良かったのが宇野祥平さん。
この人が出てる映画で外れに当たった経験はないけれど、
今回、特に素晴らしかった。
ホームレスの役なんですが、
何としても月に2回は映画館で映画を観るという設定。
脚本の方が、実際にそういうホームレスの人と出会ったことがあり、
作品に反映されているそうです。
宇野祥平さんのセリフに、
「映画って、いいもんだよ」というのがあります。
そうなのよ、
映画っていいのよ。
そして音楽もいいのよ。
飲食店で呑んだり食べたりするのもいいのよ。
決して不要不急じゃないんや。
『銀平町シネマブルース』を観て、
そんな思いを強くしました。
映写技師の役は渡辺裕之さんでした。
これから公開となる作品はまだあるらしいのですが、
この映画の撮影後に亡くなっておられるので、
もうお会いする機会も少ないのだと思うと残念でなりません。
このところポップス系統の練習を続けていますが、
クラシカルな楽曲の準備も欠かせません。
特に、真島俊夫さんの『富士山』。
不安で不安で仕方ないので、
とにかくスコアを鞄に入れて持ち歩いています。
読むとは限らないのですが。。。
富士山。
東京出張のたびに、
新幹線の車窓から「今日はどんな感じかな？」と、
毎回毎回見てしまいます。
苦い思い出もあります。
ラジオのディレクターをしていた頃、
パーソナリティの方と二人で富士山登山に挑戦したとき、
7合目か8合目で高山病になってしまい、
登頂を果たすことができませんでした。
ディレクターという立場を考えると死ぬ気で登るべきだったと思うのですが。。。
（その考え方も古いのでしょうか）
真島俊夫さんの『富士山』スコアの表紙には、
デカデカと『Mont Fuji』と書かれています。
これを見て思い出すのは、
「HOTEL Mt.Fuji（ホテルマウント富士）」での楽しい思い出。
山中湖畔の高台に建つこのホテルに行ったのは、
2018年だったか2019年だったか、
とにかくコロナ禍の前。
山梨の系列会社での会議がここで開かれたのです。
「えっ？会議？」と思われるかも知れませんが、
山梨のこの会社は会議を開く際、
自社の会議室は手狭という理由だったと思うのですが、
HOTEL Mt.Fujiだったり、
石和温泉（いさわおんせん）だったりで会議を催されるのです。
決して遊んでいるわけではありません。
もちろん、
会議後のことはさもありなんですが。。。
ワイン（甲州ですから）も忘れられません。
新宿からJRの「特急あずさ」で大月まで行って、
富士急に乗り換えて、
と楽しい旅でした。
という思い出が演奏に活かされるかどうかは不透明です。。。
2月17日（金）は、
ピッコロ × １
フルート × １
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ３
アルト・クラリネット × １（B♭クラリネット持替）
バス・クラリネット × １
アルト・サックス × １
テナー・サックス × １
バリトン・サックス × １
トランペット × ４（フリューゲル・ホルン持替）
ホルン × ３
トロンボーン × ４
ユーフォニアム × ４（パーカッション持替）
パーカッション × １
そして私の計28人で合奏しました。
テューバは欠席だったものの、
中・低音楽器が多くいてくれたおかげで、
分厚いサウンドになりました。
高音の方々も乗っかりやすかったと思います。
さて、
今日はスタジオにどうやって向かうかのお話をしたいと思います。
金曜日はテレワークになる割合が高いので、
自宅からスタジオに向かうことが多いです。
勤務先の大阪から向かうよりは早く着きますが、
それでも18時でスパッと仕事を打ち切るのは難しく、
どうしても19時くらいの到着になってしまいます。
本当なら歩いていきたいところです。
1時間弱くらいかかりますが、
ちょうどいいくらいの運動になります。
2月17日はお天気も良かったので、
可能ならば全行程を歩きたかったところです。
けれども先述の通りで、
全行程を歩くと到着が遅くなるので、
やはり公共交通機関を使うことになります。
市バス201系統に「同志社前」バス停から乗り、
「みぶ車庫前」で降りるのが一番シンプルな行程です。
が、夕方は混みます。
混んだ市バスはコロナ禍であろうとなかろうとしんどいので避けます。
次の候補は地下鉄烏丸線を「今出川」から「四条」まで乗り、
阪急に乗り換えて「大宮」まで行くルート。
市バス201系統と同じくらいの時間で到着できると思います。
問題は阪急で「何に」乗るかです。
準特急（このネーミングに未だに慣れない）に乗ると大変。
既に大混雑している車内に、
四条烏丸からさらに人が押し込まれます。
四条大宮で降りるのに一苦労。
というのは、
四条烏丸では進行方向右側の扉から乗り込むのですが、
四条大宮では左側の扉から降りなければなりません。
牛ぎゅう詰めの車内で降り口に辿り着くのは大変です。
そんな訳で準特急はやり過ごし、
空いてる準急に乗ることにしました。
これならたった一駅でも座れるし、
降りる際のストレスもありません。
雨の日はほぼこのルートに決まり。
もっと快適なのは、
地下鉄東西線の「二条城前」からスタジオを目指す行き方。
混雑と出くわすことはほぼありません。
阪急の大宮駅からよりはもちろん遠いですが、
実はそれほどでもないのです。
徒歩7～8分くらいでしょう。
ほんでもって2月17日は、
烏丸御池駅から歩きました。
15～20分くらい歩いたと思いますが、
朝からテレワークで殆ど歩いていなかった身には、
ちょうどいい感じでした。
2月10日（金）は、
フルート × ６
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ４
バス・クラリネット × １
アルト・サックス × ２
テナー・サックス × １
バリトン・サックス × １
トランペット × ５
ホルン × ２
トロンボーン × ５
ユーフォニアム × ３（パーカッション持替）
テューバ × １
ストリング・ベース × １
パーカッション × ２
そして私の計35人で合奏しました。
新入団の方、見学の方も含みます。
参加人数も多く、
熱気のある合奏となりました。
このご時勢、
ありがたいことです。
合奏スタイルはこのところ同じで、
まず前週取り組んだ楽曲に再チャレンジし、
合奏後半でもう一曲やってみます。
前週から引き続きの『久石 譲 作品集』をしっかり練習していたのは数カ月前。
その頃難しかったフレーズがすんなり弾けたり、
打ち合わせていたソロからテュッティへの引継ぎがすっとできていたり、
皆さんがちゃんと練習してはったのが分かる場面が多く、
指揮者としてとても嬉しい合奏でした。
立春2023年2月5日
2月3日金曜日は節分でした。
出町桝形商店街の入口にある「寿司ふじ井」さんで頼んでおいた恵方巻を、
練習から帰って食しました。
恵方巻といえば、
まるまる一本の巻き寿司を、
その年の恵方に向きながら、
何も言わずに食べきるものだと思います。
でも、そんなのしんどすぎるので、
最初から一口サイズにカットしておいてもらいました。
恵方も気にせず頂戴しました。
とても美味しかったです。
明けて2月4日土曜日は立春。
暦の上では春になりました。
「寿司ふじ井」さんでは、
伏見の増田徳兵衛商店が立春の朝一番に醸す純米吟醸生原酒、
「月の桂 立春朝搾り」を取り扱っておられるので、
早速呑みに伺いました。
コロナ禍前まで約15年にわたり通い続けた寺町二条の「小料理ふくろ」さんでも、
「月の桂 立春朝搾り」を取り扱っておられました。
と言っても店で呑ませてくれるのではなく、
買取のための注文を代行してくれたのです。
※※※
この「立春朝搾り」、
当然、立春の朝に瓶詰め作業も行われるため、
臨時スタッフが大量に必要です。
瓶にラベルを貼る作業も、
臨時スタッフが行うそうです。
「不慣れな人が貼ったのが分かるでしょ」
というのを「小料理ふくろ」の女将さんから聞かされた記憶があります。
今回、「寿司ふじ井」で見せてもらった一升瓶のラベルも、
やっぱりちょいとよれていました。
そこにも味わいが感じられます。
立春早朝の仕事はとても大変だと思うのですが、
仕事の後の朝食が最高らしいのです。
あったかいごはんと、月の桂の酒粕で作った粕汁！
もう、なんとも言えん、堪らんのだそうです。
これも「小料理ふくろ」の女将さんの弁。
働きに行ったことがある訳じゃないそうですが。。。
※※※
最初のうちは四合瓶1本だけを頼んでいたのですが、
その旨さを知るにつれ、
2本3本と増えていき、
最終的には4本頼むようになっていました。
私の知る限り、
日本で一番旨い酒です。
今年も立春に、
美味しいお寿司とともに、
日本一の「月の桂 立春朝搾り」をいただくことができて、
とても幸せでした。
お支払いして帰ろうとしたら、
なんと、
「いつもお世話になってますから」の一言とともに、
「月の桂 立春朝搾り」四合瓶をプレゼントしてくださったのです。
今は亡き「小料理ふくろ」のご主人のことが思い出されて、
号泣してしまいました。
２月３日（金）は、
ピッコロ × １
フルート × １
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ４
アルト・サックス × １
トランペット × ３
ホルン × ２
トロンボーン × ３
ユーフォニアム × ２（パーカッション持替）
ストリング・ベース × １
パーカッション × ２
そして私の計22人で合奏しました。
見学の方も含みます。
あくまで合奏参加者の人数を記載しています。
途中参加や早退の方はカウントします。
ちょっとでも楽器を持って合奏に入ったらカウントします。
これまでずっとこの方針で記載してきました。
あしからず。
このところ、
練習後にどっと疲れを感じるようになってきました。
年齢的なものかなぁ～と思ったりしていたのですが、
はたと思いつきました。
きっとテレワークのせいです。
会社に出掛けて行って、
その帰りにスタジオに向かう際、
電車で居眠りするのが殆どです。
これで少し心身ともにリフレッシュしていると思います。
けれどもテレワークだと、
練習直前の居眠りがありません。
もちろん日中に居眠り、
特にお昼ごはん後の眠気に耐えられず寝落ちし、
会社からの電話・メール・チャット何もかもに気付かず、
あとで怒られるなんてことしばしばです。
大切なのは夕方の一休みだと思います。
大概金曜日の夕方っていうのは一週間で一番忙しい時間帯。
テレワークでもそれは一緒で、
馬車馬の如く働いたそのままの状態でスタジオに突入する感じ。
そりゃ、息切れもしますわな。
と書いてきて、
よくよく考えると、
夕方に一休みなんて殆どの方ができてないですわな。
私が大阪への通勤者だったからできていただけのことですな。
贅沢さしてもろてたんですな。
1月27日（金）は、
フルート × ２
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ２
アルト・クラリネット × １
バス・クラリネット × １
トランペット × ２
トロンボーン × １
ユーフォニアム × ２（パーカッション持替）
パーカッション × １
そして私の計14人で合奏しました。
見学の方も含みます。
雪の影響でしょう、
今回は久々に少なめの人数での合奏となりました。
いつもだと振っていると暑くてたまらなくなるのですが、
そんなこともありませんでした。
やはり多人数いるのとは違うのです。
まあそれよりも、
そもそもの気温の低さの影響でしょうが。
このところ1回に2曲ずつ合わす態勢でやっています。
まず、1週前に合わせたA曲を最初にやり、
合奏後半ではB曲をやる。
次の週はまずB曲をやり、
後半でC曲。
その繰り返しで、
9時から17時まで会場を借りる3月の日曜練習では全曲を、
と考えています。
今のところこのペースを維持していますが、
おそらく大曲に行き当たると、
丸々2週とか3週とか使ってしまうかも知れません。
が、そのときはそのとき。
やれることをやっていくしかありません。
それにしても、
もうちょいと暖かくならないものでしょうか。
こうも寒いと、
楽器の調子も楽員の皆さんの体調も、
整えるのが大変です。
火の用心2023年1月24日
大寒波襲来。
本稿を書いている今、
窓の外を見やると雪が降り出しました。
先日も書きましたが、
「極寒テレワーク」はつらいよ。
30年来使い続けてきた石油ファンヒーター。
昨冬、灯油がちゃんと入っているのに給油ランプが点灯して、
それだけだったらいいんですが、
実際に止まってしまうようになりました。
「困ったな」と思っていたら、
いつの間にか自然復旧していました。
ここ数週間、
うまく点火しないようになってきました。
点いても不完全燃焼を起こしているみたい。
先日、久しぶりに、
テレビで大相撲を観ながらスイッチを押してみたら、
うまく点火しました。
そのまま安定した運転となったようです。
大寒波襲来前によかったなと思っていたら、
しばらくして、
送風口から火を噴き出したのです。
目の前でえらいことが起こっているのに、
体が動かないのですな。
おそらく2～3秒経ってから慌ててスイッチオフ。
電源コードも抜き、
事無きを得ました。
もしもスイッチオンのまま部屋を離れていたら、
火事になっていたと思います。
今思い出しても背筋が冷たくなる感じです。
炊事でも何でもそうですが、
火元から離れてはいけない。
離れるときは消火する。
これ、基本中の基本ですな。
皆様もお気をつけください。
特急列車2023年1月23日
阪急電車のダイヤ改正で、
京都線に「準特急」というのができました。
「準急」っていうのは聞いたことがありますが、
「準特急」はあらゆる路線で聞いたことがありません。
特急に準ずるということだと思うのですが、
停車駅はかつての「急行」とどう違うのか？
全く一緒のような気がするのですが。。。
私の中では混乱が続いています。
コロナ禍でPCの持ち歩きを強いられるようになり、
JRの特急を利用することが多くなりました。
割と空いているので大荷物でも乗りやすいのです。
特急料金が要りますが、
テレワークだらけの日常のたまの出社でJR特急を使っても罰は当たらんやろ、
という感覚です。
大好きな「スーパーはくと」によく乗りますが、
あまりにも利用しすぎて、
鳥取へ行くときに味わっていた「非日常感」が薄れてきたのは考えものです。
ちょいと減らそうかな。
本数の多い「サンダーバード」利用がベストか。
夜勤の時、
飛騨古川からか、
高山からかわかんないけど、
いずれにせよ岐阜県から走ってきた「ワイドビューひだ」で大阪へ行くの、
結構好きです。
長距離列車が終点に着く間際の疲れ切った空気が車内に漂っているのがわかります。
行きたくない夜勤に行く気分と妙にシンクロして、
とてもイイのです。
自虐的ですかな。。。
少しずつ2023年1月22日
1月20日（金）は、
ピッコロ × １
フルート × ２
B♭クラリネット × ３
アルト・サックス × １
テナー・サックス × １
バリトン・サックス × １
トランペット × ４
ホルン × ３
トロンボーン × ４
ユーフォニアム × ３（パーカッション持替）
テューバ × １
パーカッション × ２
そして私の計27人で合奏しました。
見学の方も含みます。
3月の日曜練習では、
次のせせらぎコンサートで演奏する曲目全てを合わせたいと思っています。
そこを目指して、
少しずつではありますが、
金曜日の練習でおさらいしていこうと思います。
この日はその一回目。
久しぶりに『SPAIN』を合わせました。
覚えているなぁ～という面もあれば、
忘れてしまってるなぁ～という面もあります。
少しずつ思い出してもらいつつ、
また、
新たなエッセンスも加えていきながら、
3月を目指そうと思います。
そして4月、5月、6月と進んで、
7月にピークを迎えることができればいいなと思います。
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