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八丈島2022年6月14日
５月２２日の日曜練習から、
６月１２日の日曜練習までの間に、
金曜日が３回ありました。
このうち２回は予め欠席する旨を楽団役員の方々にお伝えしていました。
が、残り１回は突発的に仕事が終わらない状態に追い込まれて急きょ欠席しました。
結果、このところ日曜練習にしか参加できない状況が続いています。
忙しさにかまけて、
ひとりごとの筆も滞っておりました。
さて、予定していた欠席２回のうち１回は、
娘が暮らしている八丈島に旅しました。
娘が八丈島に職を得てから２年。
一度訪ねてみたいと思いながら、
コロナに邪魔されて思うようにスケジュールを立てることができません。
そうでなくても簡単に行き来できる距離ではなく、
どうしたものかと思案する日々でした。
未だ感染者数は多いですが、
規制は少しずつ緩和されてきた感があります。
今なら東京を通る旅をしても職場からアレコレ言われる心配は減ってきました。
ゴールデンウイークを外して、
梅雨入り前の時期を狙い、
日曜練習に引っかからないようにして …
ということで５月末の八丈島行きを決断しました。
京都から品川まで新幹線で２時間ちょっと。
品川から羽田空港まで京浜急行のノンストップ便で１５分くらい。
羽田空港から八丈島空港まで１時間。
私の嫌いな保安検査やら空港での待ち時間を合わせても、
ドアトゥドアで５時間ちょいといったところでしょうか。
思い切って行動すればなんとかなりますな。
小さい頃は好き嫌いの多い私でしたが、
長じるにしたがって何でも食べられるようになってきました（お酒の力が大きい）
滋賀の五個荘で鮒ずしを食べたときも、
マレーシアでドリアンを食べたときも、
よく言われる臭さを感じることもなく、
美味しくいただくことができました。
おそらく現地で新鮮なのを食すというのが大事なんだと思います。
ところが、どうしても「くさや」だけは食べたくないのです。
というのは、かつて大阪で食べた「くさや」の印象があまりにも悪かったから。
でも、本場・八丈島でなら食べることができるようになるかも知れない。
という訳でリベンジ（リトライの方が合ってますかな）してみたところ、
やっぱ、臭い。
でも、我慢ならない程じゃない。
それに焼酎とよく合う。
ってな訳で「くさや」克服に成功しました。
温泉、牧場、岬、溶岩流の跡、滝、ホタル狩り、植物園、蕎麦屋、居酒屋、焼き肉屋 …
実にいろんなところに連れて行ってもらいましたが、
どこに行っても娘の友だちがいてるんですな。
親としてはとても安心しました。
何より、のんびりしていい島です。
心が疲れた方は一度訪ねてみては。
＜八丈小島に沈む夕陽（右手は八丈富士）＞
６月１２日（日）は、
西文化会館ウエスティの創造活動室をお借りしての合奏でした。
集合メンバーは、
フルート × ３（ピッコロ持替あり）
E♭クラリネット × １（パーカッション持替あり）
B♭クラリネット × ５（パーカッション持替あり）
アルト・サックス × １（ソプラノ・サックス持替あり）
テナー・サックス × １
トランペット × ４（フリューゲルホルン、エレキベース、パーカッション持替あり）
ホルン × ２（パーカッション持替あり）
トロンボーン × ２
ユーフォニアム × ４（パーカッション持替あり）
テューバ × ３
そして私の計２７人でした。
いよいよ本番まで一か月を切りましたが、
おしりに火がついて焦るという感じではなく、
普段通りの確認作業を着々と行うことができたと思います。
この調子で積み上げていきたいものだと思います。
体のケア2022年5月23日
ピッコロ奏者のＭさんが、
「丸一日フルートを吹くと筋肉痛になる」と言わはるので、
私なりの肩・肘・腕ストレッチを伝授しました。
肩甲骨周りをほぐすのが肝だと思っています。
フルートのＫさんも一緒に３人でストレッチしましたが、
意外と難しそうにしてはりました。
ちょっと動かしただけで汗が出るとも言ってはりました。
やはり日頃のケアって大切なんですな。
仕事でも音楽でも大概なんでもそうなのですが、
私は正統派の授業を受けた記憶がありません。
人がしているのを盗み、
アレンジし、
工夫して独自のメソッド（⇒なんかカッコイイ響き）を生み出すのですな。
ストレッチのやり方もそう。
なのでちゃんとした方法なのかどうかは分かりませんが、
長年の指揮活動と相まって、
四十肩や五十肩と無縁できているので、
あながち間違ったやり方でもないのでしょう。
未だに硬球でのキャッチボールもできますし。
ところが、
昨日の合奏では、
膝の裏側を攣ってしまいました。
指揮をするのに、
下半身はあまり動かない方がいいと思うのです。
音楽の表現として重要なのは上半身だと思いますし、
下半身はどっしりしている方がいいのではないかと。
数年前、
自分の指揮する姿をビデオで観ましたが、
拍に合わせてガニ股で体が上下するのがみっともなくて、
それを矯めようとしていることもあって、
きっと足を踏ん張り過ぎていたのだと思います。
普通に立っていればいいだけなのに、
力んでいたのでしょうな。
と同時に、
上半身のストレッチは毎日欠かしませんが、
下半身のケアはさぼり気味だったと思います。
体のケアもバランスよく行いたいものです。
５月２２日（日）は、
ピッコロ × ２（兼フルート）
フルート × ２
E♭クラリネット × １（兼タンバリン）
B♭クラリネット × ３
カウベル × １（兼B♭クラリネット）
アルト・クラリネット × １（兼B♭クラリネット）
ソプラノ・サックス × １（兼アルト・サックス）
アルト・サックス × １
テナー・サックス × １
トランペット × ３
フリューゲルホルン × １（兼トランペット、エレキベース、ボンゴ）
ホルン × １
タンバリン × １（兼ホルン）
ユーフォニアム × １
ドラムス ＆ パーカッション × １（兼ユーフォニアム）
カウベル × １（兼ユーフォニアム）
テューバ × １
そして私の計２５人で、
京都市北文化会館の創造活動室をお借りして合奏しました。
（持替について、細部まで合っているかどうか、甚だ疑問です。ご容赦くださいませ）
いつも頭を悩ますのは、
どこまで指摘するのかということです。
微に入り細に入り、
細かいことはいくらでも言えますが、
「そこまで言う必要があるのか？」
「言った方がいいのではないか？」
「やいのやいの言い過ぎて自主性を殺ぐことにはならないか？」
「言わなくても気付いているのではないか？」
「言わないと分かっていないのではないか？」
などなど、
いろんな考えが頭の中を行き来しています。
細かい指摘は精度を上げるためには必要でもあるし、
合奏の流れを考えると「やり過ぎ」は考えもの。
何も言わないのは指揮者も奏者も楽でしょうが、
果たしてそれでいいのか？
そんなこんなで答えが見つかっている訳ではありませんが、
金曜日の短時間の合奏では、
あまり細かいことを指摘し過ぎない。
微に入り細に入りするのは、
時間がたっぷりある日曜日に。
こんなところでしょうか。
今日はどこまでバランスの良い合奏ができたでしょうか。
会社の同僚にテレワークの日常の話を聞くと、
始業の直前に起きて、
パジャマのまま仕事するという人がいます。
私の場合、
そもそもそんな時間まで寝ていられない（目が覚めてしまう）のですが、
仮に始業直前まで寝ていたとしても、
身支度を整えないと仕事モードに入ることができません。
パジャマのままっていうのは楽そうですが、
私にはどうも。。。
以前もこの稿に書いたことがありますが、
テレワークであっても朝から一度外出しないと、
私の場合は一日が始まった気がしません。
スーツを着る訳ではありませんが、
やはり寝間着からは着替えて一旦お出掛けする。
手ぶらじゃなくて鞄も持つ。
「疑似出勤」と名付けているのですが、
これをしないとスイッチが入らないのです。
すると、
ご近所さんに「行ってらっしゃい」と声を掛けられるます。
「勤務はするけど、出社じゃないんやけどな～」と、
複雑な気分になります。
５月２０日（金）は、
ピッコロ × １（兼フルート）
フルート × ２
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ４
バス・クラリネット × １
ソプラノ・サックス × １（兼アルト・サックス）
アルト・サックス × ３
テナー・サックス × １
トランペット × ２
ホルン × ２
トロンボーン × １
ユーフォニアム × ３
テューバ × ２
そして私の計２５人で合奏しました。
見学の方も含みます。
今回は打楽器を使用しない楽曲に絞ってみました。
少し大きめの室内楽を振るような感覚で、
スコアの細部まで聴こえてくるような感じでした。
そのスコアなんですが、
寄る年波には勝てず、
合奏しながら細かい記号や音程までは見えなくなってきています。
それを助けてくれるのが老眼鏡。
以前は老眼鏡をかけて指揮すると、
遠近感が気持ち悪くて吐きそうになったこともありました。
慣れたおかげか今ではそんなことはなく、
むしろ老眼鏡によって細部が見えて助かります。
見えないことによるイライラがありません。
そんな、なくてはならない老眼鏡。
幸い、音楽の練習で忘れたことはありませんが、
仕事（出社）の際に忘れたことがあります。
眼鏡本体を家に忘れ、
ケースだけを鞄に入れたのです。
仕事にならなくて困りました。
アサガオ2022年5月19日
久しぶりにアサガオを種から栽培しはじめたところ、
フタバが出てきました！
親指2022年5月15日
手の指のうち、
どの指が一番コントロールしづらいか？
やはり薬指でしょうか。
そうですね、
薬指って動かしづらいですな。
意外と人差指もうまくいかないこと、
多くないでしょうか。
私として一番難しいのは、
実は親指です。
ホルンを弾くときも、
ピアノを弾くときも、
タクトを握るときも苦労します。
ホルンの第４ロータリーのキーを押すのが親指。
このキーを真っ直ぐ押さないと、
ロータリーの軸が少しずつ少しずつ曲がってくるので、
親指を内側に曲げず、
反らすように、
親指の付け根から動かさないといけない、
というのが師匠の教え。
意識してそうするんですが、
知らず知らずのうちに親指を内側に曲げてしまいます。
ピアノで音階なり分散和音なりを弾くのに、
親指を下に廻すのは必須なのですが、
廻し過ぎたり、
あるいは廻し足りなかったりして、
やたらとミスタッチしてしまいます。
また、
内側に曲がっても鍵盤をうまく操作出来ません。
タクトもそうで、
やはり親指を真っ直ぐさせないと棒を支えるのは困難です。
では、
鉛筆を握るときはどうか？
反っていてはうまくいかないですな。
じゃあ、
お箸を持つときは？
バットを握るときは？
卓球のラケットなら？
考えだすとキリがありませんが、
ホントに親指の使い方って難しいなと思います。
（今、ＰＣのキーボードをタッチする際にも）
ゴールデンウイークのとある一日。
「たまには真面目に本番のシミュレーションやろ」と思い立ちました。
座ったままではなくちゃんと立って、
見台にスコアを載せ、
タクトを持って嵐のメドレーを振り始めてしばらくのときでした。
「何やら音符がよく見えへんなぁ～」と思い、
知らず知らずのうちに顔がスコアに近づこうとしていた矢先、
タクトで目を突いてしまいました。
手首の返しの加減で、
たまたまタクトの先が顔の方を向いていたようなのです。
本番想定なので、
老眼鏡をかけていなかったし、
また目を凝らしていたので、
とっさに目をつぶることもなく、
まともに突いてしまったのです。
それから２～３日間は痛みがありましたが、
今では何ともありません。
どうやら事なきを得たようです。
音楽活動と怪我とは無縁のようにも思えますが、
そうでもないんですな。
かなり前のことですが、
ドラムセットをセッティングしているとき、
誤ってスプリングを指に突き刺してしまったこともあります。
どこでどんな怪我をするか、
分からないもんです。
皆さんもご注意を。
５月１３日（金）は、
ピッコロ × １（兼フルート）
フルート × ２
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ２
アルト・クラリネット × １（兼B♭クラリネット）
バス・クラリネット
ソプラノ・サックス × １（兼アルト・サックス）
アルト・サックス × １
テナー・サックス × １
トランペット × ２
フリューゲルホルン × １（兼トランペット）
ホルン × １
ユーフォニアム × ２
ドラムス × １（兼ユーフォニアム）
そして私の計１９人で合奏しました。
久々の本降りなので集まり具合はどうかな？と思ったのですが、
皆さんあまり意に介さないのか、
２０人弱で合奏できました。
有難いことです。
とはいうものの、
やはり前回の日曜日に比べれば少人数。
特に一番低い音を担当するテューバがいないこともあって、
音の厚みには欠けました。
少人数にもいいところがあります。
個々の音が聴こえやすくなることです。
フリューゲルホルン担当の Ｋ さんが、
基本練習でトランペットを弾いていたとき、
意図的に強めのアタックを試していたのが分かったりしました。
（意図的、というのは後で本人から聞いて分かったことですが）
本番出演メンバーが一人も欠けることなく集まっての練習の実現。
なかなか難しいです。
毎回毎回、
その時々のメンバーでやれることを考えながら練習していくのが大切なのだと思います。
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