６月１日（金）は、
ピッコロ × １
フルート × ２
イングリッシュ･ホルン × １
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ７
アルト･サックス × ２
トランペット × ５
ホルン × ４
トロンボーン × ４
ユーフォニアム × ２
テューバ × １
ピアノ × １
パーカッション × ３
そして私の計35人で合奏しました。
この日は『オペラ座の怪人』に絞り込みました。
その中でも特に苦労している「 Notes 」。
（劇団四季の CD では「支配人のオフィス」となっています）
変ニ長調、ニ長調、変ホ長調と半音ずつ上の調に転調していく楽曲。
転調への対応が難しいのはもちろん、
ダイナミクスの変化も激しく、
テンポの維持にも苦労します。
いつもは12調のうちの一つだけを用いて行う基本練習ですが、
３つの調で基本練習したらすぐ、
楽曲の練習に移りました。
具体的には、
変ニ長調の基本練習をしたらすぐ、「 Notes 」の変ニ長調の箇所の練習。
ニ長調の基本練習をしたらすぐ、「 Notes 」のニ長調の箇所の練習。
変ホ長調の基本練習をしたらすぐ、「 Notes 」の変ホ長調の箇所の練習。
その上で「 Notes 」を通しました。
もっと早くに取り組んでおくべきだったなと思います。
と同時に、本番一か月前でも、一日前でも、
常にかっちり練習することが大切なのだとも思います。
『妻よ薔薇のように（家族はつらいよⅢ）』を観ました。
大荒れとなった家族会議のあと、
西村まさ彦さんが家を飛び出していき、
それを追いかける中嶋朋子さんが叫ぶ言葉が「お兄ちゃん！」
山田洋次監督作品で、
「お兄ちゃん！」ですよ。
いっぱい泣いたり笑ったりする映画の中で、
一番泣けたのがこのシーン。
歩きながら鼻歌トレーニングしていると、
どうしても歩く速さに引きずられてしまい、
テンポ感が分からなくなることが多々あります。
そんな訳で、
ポケットに入れてあるボールペンを「疑似指揮棒」として持ってみました。
これ、なかなか良いのです。
普段の指揮の際、
指揮棒のコルクが掌に当たる感覚でテンポをとっているからだと思います。
ボールペンの尻が掌に当たる感じが似ていて、
歩くスピードに引っ張られずに演奏のシミュレーションができるのです。
もはや、
人の目が気にならなくなってきました。
とはいうものの、
傍から見たら怪しい奴だろうと思います。
５月25日（金）は、
ピッコロ × １
フルート × ２
イングリッシュ･ホルン × １
バスーン × １
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ８
ソプラノ･サックス × １
アルト･サックス × １
トランペット × ６（見学１含む）
ホルン × ３
トロンボーン × ３
ユーフォニアム × ２
テューバ × １
ピアノ × １
パーカッション × ３（エキストラ１含む）
そして私の計36人で合奏しました。
今回取り組んだのは『リヴァーダンス』。
いつ振り間違えてもおかしくないくらいの難しい高速変拍子が出てくる楽曲。
毎日必ず一回は頭の中で通すシミュレーションしないとマズいと思います。
とは言え、ここのところ高速化ばかりでした。
テンポが速すぎて発音が追い付かない、
という状態を放置したまま合奏していました。
そこで、久しぶりのテンポダウン。
アタック、アーティキュレーション、音程などに気を付けておさらいしました。
ちょいと立ち止まってテクニックをよく確認する、ブラッシュアップする、
質の高い稽古ができたと思います。
特に第２楽章が良かったと思います。
まず、
第１楽章の終結部からスタートし、
第２楽章をいつものようにハイ・テンポで通し、
第３楽章のアタマまで演奏。
次に第２楽章のみをテンポを落として練習。
かなり細かいところまで追求してみました。
３回目は１回目と同じようにハイ・テンポで。
この３回目、
テンポダウンでの小返しを踏まえているので、
隅々まで神経が行き届いているのが指揮台で聴いていてよく分かりました。
プレイヤーの皆さんにとってはいかがだったでしょうか？
第５楽章も同じように「速い⇒ゆっくり⇒速い」で３回さらいたかったのですが、
時間切れが迫っていたので、
「ゆっくり」を１回のみやりました。
ハイ・テンポはいつもやっているので。
次回『リヴァーダンス』の日には、
第５楽章から始めたほうがいいかも知れませんな。
第４楽章もなかなかテンポが安定しにくい楽章です。
この楽章の練習ではテンポの上げ下げではなく、
目標テンポでのメトロノーム練習に取り組みました。
成果が上がりました。
今回はなんとかうまく時間を使うことができたかな。
５月18日（金）。
出張二日目の仕事を終えて帰るとなると、
飛行機でも新幹線でも、
大阪着が早くても20時。
これでは練習に間に合わないので、
もう一泊することにしました。
鹿児島市は、桜島のある錦江湾の西側にあります。
錦江湾を時計に例えると、９時の方向。
そこから12時の位置に当たる隼人へ日豊本線で向かいました。
45分くらいなので、ほぼ京都・大阪間の距離でしょうか。
隼人から霧島方面へ車で約15分。
目的地の妙見温泉「おりはし旅館」に到着しました。
大正時代に建てられた本館は、木造。
木の香りに癒されます。
こんこんと湧く成分の濃いかけ流しの温泉。
やはり癒されます。
命の洗濯をさせていただきました。
≪ スーパードライは西郷どんデザイン ≫
何日でも連泊したいくらいですが、
５月20日には日曜練習があるので、
５月19日のうちに帰らないといけません。
鹿児島中央から隼人まで来るときは普通列車でしたが、
帰りは特急「きりしま」に乗りました。
普通の乗車率がかなり高く、座れそうにありませんでした。
帰路は座りたかったのです。
行きの新幹線は「さくら」でしたが、
帰りは「みずほ」にしました。
手前が乗車した「みずほ」、
奥が「つばめ」です。
そして振り返ってみると …
終点なのです。
まさしくターミナルですな。
５月17日（木）から２泊３日で鹿児島に出張してきました。
九州・沖縄ブロックの系列会社の方々との会議に出席するためです。
これまで、
（１）北海道・東北ブロック
（２）関東・中部ブロック
（３）近畿・中国・四国ブロック
の会議には出たことがありました。
今回、
（４）九州・沖縄ブロック
の会議に出席することで、
全ブロック制覇を達成！
「だから、どうした？」と思われるかもしれませんが、
テレビ会議等ができる時代となっても、
やはり人と人とが直接顔を合わせ、名刺交換しておくと、
今後の仕事のスムーズさが全然違うのです。
という部長の心遣いで、会議が開かれる鹿児島への旅と相成りました。
京都から伊丹空港なり関空なりへ出て行くのは大変だし、
鹿児島空港から鹿児島市内へもバスで１時間かかったりするので、
新大阪から九州新幹線「さくら」で鹿児島中央へ向かいました。
（隣のホームに停まっているのは「レールスター」）
新大阪から鹿児島中央まで、ピッタリ４時間。
せせらぎコンサートの曲目を鼻歌トレーニングしたり、
池波正太郎先生の文庫本を読んだり、
居眠りしてたらアッという間に到着です。
駅から系列会社まで徒歩10分くらいなのですが、
市電に乗って天文館に向かいます。
島津斉彬公が祀られていると『西郷どん』で紹介されていた照国神社にお参りしました。
そのあと城山に登って展望台から桜島を望もうと思ったのですが、時間切れ。
それをしてたら会議に間に合わなくなってしまいます。
本末転倒です …
ということで名刺交換して、
会議でじっと皆さんのお話を伺って、
初日終了。
５月20日（日）は、
ピッコロ、フルート × １
バスーン × １
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ８
バス･クラリネット × １
アルト･サックス × ２
テナー･サックス × １
トランペット × ５
ホルン × ５
トロンボーン × ４
ユーフォニアム × ３
テューバ × ２
パーカッション × ２（エキストラ１含む）
そして私の計37人で合奏しました。
場所は京都市西文化会館ウエスティの創造活動室。
右京ふれあい文化会館の創造活動室と同じく、
搬入出口が近く、平行移動できるのがとても有難い練習会場です。
前回の日曜練習（５月６日）の後、
２回の金曜練習（５月11日、18日）を欠席してしまいました。
突発的な仕事の都合と、出張のためでした。
自分なりに合奏に臨む準備は進めていましたが、
生の演奏の指揮台に２週間立っていないのはやはり不安でした。
全曲を通して稽古するというのは、
スポーツで言えば練習試合やオープン戦、
受験勉強で言えば模擬試験のようなものだと思います。
本番モードでの練習になります。
その通し稽古でスコアを見ずに指揮できたのは大きな収穫でした。
もちろん譜面台の上にはスコアを置いており、
頁めくりしながら指揮したのですが、
見はしませんでした。
時々チラッと見たのは頁確認のため。
正確な譜めくりという訳にはいきませんでしたので、
これは今後の課題です。
《 お昼休み 》
５月11日（金）は、
ピッコロ × １
フルート × １
イングリッシュ･ホルン × １
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ６
アルト･サックス × ２
トランペット × ４
ホルン × ５
トロンボーン × ２
ユーフォニアム × １
テューバ × １
パーカッション × ５（エキストラ１含む）
ピアノ × １
計31人で合奏した、と H 団長から報告を受けました。
指揮はコンマスの U さんが執ってくれました。
どうもありがとうございました。
※※※
細かなリズムや音型など、まだ記憶が曖昧な箇所もあります。
「あれ？どうなってたっけ？」という箇所は何度もスコアを見て復習するのですが、
それぞれの楽曲の展開はほぼ掴まえました。
鼻歌トレーニングには困らないレベルになりました。
合奏日には、その日に合わす楽曲を通勤電車でガン読みします。
「ここはこんなことに気を付けよう」
「あそこは少し手直ししよう」
などとイメージします。
この日もかなり準備が整っていた筈です。
が、退社間際にトラブルに巻き込まれてしまいました。
一人で何とかできる仕事なら、
土日のうちにこっそり出社して片付けたり、
週明けにまわすこともできるのですが、
チームで、それも金曜日のうちに絶対解決しておかないといけない仕事でした。
さらに、チームの仕事の最終確認をするのが私の立場だったので、
いよいよ抜け出せない状況でした。
申し訳ありません。
次回の５月18日（金）は鹿児島出張のため既に欠席が決まっています。
副指揮者の K さん、よろしくお願いします。
５月６日（日）は、
右京ふれあい文化会館の創造活動室を借りての合奏。
ピッコロ × １
バスーン × ２
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × 10
バス･クラリネット × １
テナー･サックス × １
バリトン･サックス × １
トランペット × ５
ホルン × ４
トロンボーン × ５（見学１含む）
ユーフォニアム × ３
テューバ × ２
パーカッション × ５（エキストラ１含む）
そして私の計42人が集まりました。
演奏会の曲目のうち、
２曲は小返しできませんでしたが、
それ以外は最低１回練習しました。
通し稽古は全曲。
前回の通し稽古の際は、
腕も足も痛くなりましたが、
今回はそうならずに済みました。
まず、腕。
『リヴァーダンス』の高速変拍子の箇所を小返ししている途中、
前腕に痛みを覚えました。
「ヤバイ、力んでる」と思いました。
通しの際には軽く振ることを意識したところ、
痛くなることはありませんでした。
全曲やっても大丈夫でした。
次に、足、というか、足腰。
いつ暴発するか分からないギックリ腰を抱える身にとり、
一ステージ立ち続けることができるかどうか不安です。
にもかかわらず、数ヶ月前、
雨に濡れたツルツルの路面を歩くことに挑んでしまいました。
案の定、ツルン！
そのとき、咄嗟に片足で踏ん張りました。
以来、痛み続けています。
いっそのこと転んだ方が良かったと思ったくらいです。
前回の通し稽古中はその痛みを感じ続けましたが、
今回は殆ど痛みませんでした。
かなり回復してきているのだと思います。
自分なりの収穫がありました。
５月４日（金）は、
フルート × １
E♭クラリネット × １
B♭クラリネット × ６
バス･クラリネット × １
アルト･サックス × １
バリトン･サックス × １
トランペット × ３
ホルン × ２
トロンボーン × １
ユーフォニアム × ３
テューバ × １
パーカッション × ３（エキストラ１含む）
そして私の計25人で合奏しました。
祝日に関係なく仕事。
祝日だからこそ練習に参加できない。
いろいろ事情はあると思いますが、
仕事が休みだった私の事情に合わせまして、
予告していた通り、
レギュラーよりも30分ばかり早く合奏を始めました。
予告していたのは６曲で、
もしも時間があればもう１曲プラスしようと思っていたのですが、
やはり６曲に落ち着きました。
これらはドラムスが編成される曲。
割と賑やかな曲が多いです。
休日の集合なので、
こういったラインアップがいいのではないかと思いまして。
繰り返し練習すべきポイントがハッキリしてきている曲は、
まずその箇所を反復練習しておいた上で通す。
新たにテンポ設定した箇所は、
メトロノームを使って何度も確かめる。
いろいろやりましたが、
この日気を付けたことは、
ゴールデンウイークの真ん中の金曜練習なので、
あまり細々し過ぎないこと。
細かいことは、
ゴールデンウイークの最終日、
５月６日の日曜練習で取り組みたいと思います。
この日のラインナップを例にとると、
『ジェラート・コン・カフェ』のオープニングの各セクション毎の確認作業とか、
『蘇州夜曲』のホルン・ソリやトランペット・ソリに至る過程とか、
ホルン・ソリやトランペット・ソリのバックの木管高音とか。
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